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2005-05-12
《其后》之后
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《其后》看得认真，却还是走神了。走神到想要写一篇小说，写爱情，凄凄惨惨的出走之后又回来，出走很短，短到没有人发现她那一刻出走的决心，然而凄凄惨惨的回来之后，人变了，对事事看法不再一样，只是面子上仍然照旧，照旧做饭、热菜，阳光下踮起脚仰起头来挂衣服。
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《其后》好看，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
颜钩纯在一篇访谈里对黄碧云苦苦相逼，他以为《其后》是她最好的小说，而她离开《其后》已经很远，他要描重《其后》，她只想涂淡一点。不成功的访谈，记得住的几处包括黄碧云说她的《其后》，正是在反复看了电影《其后》写的。把一部电影的观后感写成小说，黄碧云一定不会赞同我这么说，但其实黄的文本里，并非找不到电影的映射。飞扬跋扈的黄碧云写的《其后》，笔调难得的“钝”，疏，平和。然而黄碧云的静究竟和电影的静区别太大，小说里，黄碧云写死了若干人，虽然这些人在她笔下死得够无声无息。但在电影里，没有娶自己最爱的人，便是一个人人生中可以经历的最大波折，最痛苦的罪。
然后想到的是，杨千桦的那首《小城大事》，仅仅这个名字就喜欢。“太平盛世，最惊心动魄的爱情故事也只能如此。”黄碧云在她的处女作《盛世恋》结尾这么写，活该落得被取笑的下场，太假了，不是一个写书人应该有的姿态，就像《大城小事》这个名字，时代的崇高感不是这样做作的歌颂一下就能油然而生的。而“小城大事”的姿态则不一样：我生命里的震动，与别人是小事，与世界或许也无关，然后于我，便是一场天翻地覆。小城大事，这么理直气壮，我们不为世界而活，不为其他人而活，不为验证自己在这个世界如此卑微而活，个人的爱恋得失，欢欢喜喜，为什么就不可以比国破家亡更重要？
这个是拿来卖钱的版本
《其后》DVD首次发行，在这个时候，刚刚好。早一点对不起这万人期待的矜持身价，但还好，不算太晚，当迈克在内地也越来越为人所知的现在，对于迈克的书迷来说，《其后》所得的奖项加起来也不如一句“迈克专心矢志不渝了18年的电影”更有号召力。迈克之外还有陈果、乔纳森，还有黄碧云，喜欢这种感情，通常都是连锁反应。有人为了陈果那句“欢喜到叫人去日本录梅林茂的音乐回来听”而对《其后》有了期待，有人为了乔纳森说看《其后》看到“手足无措，满心委曲”，期待某日能获同种感受，而我为了黄碧云，等这部片子，等了这么久。
黄碧云的同名小说《其后》，正是在看了这部电影以后所写。笔底的静谧在乖戾的黄碧云笔下难得一见，无声无息的活，无声无息的死，生生死死这么平静，大约是受了电影的影响。《其后》的好，或许是因为静。因为静，所以某刻男主角突得转过身来面对女主角，就是一个好大的动作。看得故事外的人，在那一刻怦然心动。什么话都没有说，转过身来停一停，又转回去，一张苦涩的脸，女主角仰头就着瓶子，大口喝酒。人脸上时常都有表情，但又不是眉飞色舞，看不出肌肉的动作，一点一点，凝了下来，这么细微的表情在这部片里都是那么大的动作，惊心动魄。
但静并不是大量长镜头、空镜头堆积出来的冗长。每一个镜头都精心，狭小的空间里，镜头早就选了最好的位置扫过去，人与人之间那些剪不断理还乱的情绪，再何需多言？镜头本身就会说话，一早替人物说出来爱、无奈、尴尬。树欲止而风不息的哀伤。
松田优作早就名声在外，但见得真人的机会不多，因为他是日本阴柔派演员的代表，就有文字一厢情愿的把松田优作想象成面若桃李。但其实松田并不美貌，也不英俊，他的光彩也不是耀眼夺目那种，但正如迈克在松田死后为他撰文所用的题目——“柔和的光采”，有一种让时间停顿的魅力，如《其后》故事所发生的那个年代，所有人都在博命存在，而只有他，可以一如既往的缓慢。
看完电影的《其后》，知道了为什么黄碧云在连看几次之后为什么会有写小说的欲望。因为片子那种静看夏日百合在阳光中枯萎的情绪，连绵不绝，让看的人不由沉溺，于是才有了写小说的欲望，创造小说对作者自己来说，是沉溺的延续。
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