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  • 2005-09-29

    三月的狮子

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        女孩神经质并且文艺，永远背着一个箱子来来往往，永远在人意想不到的时候吃雪糕，喜欢涂鸦，并且编一个关于兔子的故事给自己和别人听。爱上自己的亲生哥哥并希望嫁给他，求仁得仁，哥哥失忆，欢天喜地以女友的身分领他回家，家是临时租来的，搬来冰箱，搬来床垫。哥哥智力低下，擅长顺从和傻笑。她唯恐某日他记忆恢复，莫名恐惧，于是欢笑时会突然不可抑制的哭泣。在迷恋爱情的同时兼职卖身，电话亭里贴上自己的即时照，等待客人光顾，哥哥远远看见，夜里拿了绳将彼此的脚捆住……
        文艺电影里有一打这样的女主人公：神经兮兮、敏感脆弱、畸恋、文艺，抹红嘴唇在街头失魂落魄的走，哭泣尖叫，折堕破碎——我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。
        但但，太做作了是不是？太讨巧了是不是？事情是这样的，但你开始熟练的用“原来”“如果”“曾经”“或许”“听说”这类的词来打造宿命和哀伤时，便开始渐渐不为那样的气氛所动。因为我是这样一个熟练的工人，所以我警惕所有，超出节制的情绪，并它他们都归为预谋。
        不可以被一个预谋者成功的预谋了，所以我不爱《巴黎野玫瑰》，不看金基德。不看所有不理智的，更不看理智的、算计的感性。
        这样紧张的警惕，也会有漏。《三月的狮子》看到一半，dvd坏了，打算用电脑光驱继续看，但没有装播放软件，装软件……期间恍惚的想，也不过就是一个疯疯癫癫的女孩，何止于念念不忘。
        想了很久。为什么《三月的狮子》不是《巴黎野玫瑰》，不是《漂流浴室》，不是《撒玛丽亚女孩》，不是那些我抵制着看完的片子？他们有什么不同吗？都这么做作。
        继续想，一直到怎么也想不出《三月的狮子》到底有什么不同，才明白，原来是因为《三月的狮子》这么空洞，原来它什么也没说，什么也没有想说。畸恋的，最后归于泥土般平凡。女孩生产，她哥哥拿着雪糕在她旁边，一直到雪糕化了都拙于言语，不知如何安慰，而女孩哭得越来越假，从伤心哭成简单的哭给你看。没有发疯，没有自杀，没有流产，没有经血，没有幸福或者不幸福，没有宿命或者不宿命。
        以前看电影，总希望从里面看出绝望。又或者是很多导演拍片，也总想拍出绝望。但绝望这种东西于一个故事的进程来说，太容易把一部电影弄成一道证明题，又有我这样虔诚的绝望主义推论者欣然将自己带入，彼此相互映射，证明题的过程再曲折也答案一定。
        但有什么需要，想烂掉自己必须对着镜子。
        上网搜这个电影的影评，有人说这是一部“让人窒息”的电影。不可思议。我还以为这部片子够甜蜜了。爱的可能，爱的坚定，还有最后的好收成。后来想，如果是4年前，我或许也该觉得窒息吧。

        

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